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陆世元
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基本资料
  • 职业:词人
  • 星座:天蝎座
  • 类别:词曲
  • 血型:A
个人介绍
我是贵州省黔东南州剑河县词人,自初一开始自学音乐,中国原创音乐网会员。现就读于六盘水师范学院音乐专业。交流群101587297,合作qq642601604。联系电话18212362114
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   国外一位著名音乐人指出:“谁控制了气息,谁就控制了歌唱。”气息是演唱歌曲的支撑,也是变化的支撑。强弱的变化在于声,虚实的变化则在于气了。

   如果把声音的表现分成两端,一端是充分共鸣的亮丽饱满音色,一端是气息流动的放量,这两端中间的过渡带,即是王菲千变万化的音色表现,或清晰或模糊、或明或暗、或刚或柔、或厚或薄,这其实就是气息的控制所产生的变化。王菲属于气息悠长的歌手,在这方面有着先天的优势。

   以前很多歌手,演绎歌曲只知要通过共鸣产生饱满圆润的声音,这跟中国以前的民歌和美声的教学方法有关,在以前很多年的时间里,中国是没有真正的流行音乐的,不充分共鸣和气息的掺入恐怕算是离经叛道,“气声”以前在国内的音乐教学中是被教师告诫要避免的。而在王菲的《你喜欢不如我喜欢》中,她在前半段甚至差不多放弃共鸣,但效果是好的,能够表现一个女人自怨自艾的心态,但这些方法与传统方法是格格不入的。不充分共鸣和气息的掺入之后,如何能够保持声音的美感?这就是技巧问题了。关键看如何保持声音的质感。

   拿《矜持》这首歌来说,这首歌是能够体现王菲运用气声的很好的例子。这首体现少女纯净细腻情感的歌曲,需要极柔婉纤细的声音去表达,很多句尾都是以气声演绎,王菲的声音已小如蚁语,气息已收到细如发丝,但声音仍清晰可闻,质感仍在。王菲能够把少量的气息,聚于一线,即使再少的气息,也能发出有质有形的声音。我认为流行歌曲唱高音其实还未如唱弱声困难,主要是如何弱而不虚,不要成为没有质感的喘气这点比较难。这需要歌者极高的控制力。

   再看气声与共鸣的融合,王菲的声音能够在清晰与模糊间自由流转,如行动流水,绝无滞涩。听听王菲的《天空》,这种气声与共鸣融合流转的功力几达华语乐坛登峰造极之境。

   2、真声与假声

   前面说过,王菲的音质天生具有美声效果,加上技巧的纯熟运用,这使得真假声之间的界限变得不容易分辩。据我看来,王菲是十分懂得演唱中的“关闭”技巧的,向来很多歌手只懂得打开,希望唱出的声音又响又亮,这样最终会输于变化,打得越开,越不容易实现转音的平滑过渡。王菲无需要太多的气息,即实现了圆融清澈的共鸣,在转音之前,气息瞬音关闭,即调整到假声的演唱状态。真假音之音的过渡平滑自如,无迹可循。初听王
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经常碰到朋友及同行问到:歌唱的最高境界是何种状态?回答这个问题有一定的难度,因为这个问题从美学的角度来衡量,包括了两个方面:一个是歌唱的形式,一个是歌唱的内容。前者是实,后者是虚。
我想大家提出这个问题,本身就是一种进步。试想,人们如果只是满足于气声唱法,满足于民谣或校园歌曲,是不会提出这个问题。
大家一定是已经接触了灵歌和重金属,感觉到某种歌唱形成的巨大冲击,让情感得以充分宣泄,才会提出这个问题。
我个人认为,歌唱的最高境界,应该是在全面掌握了演唱的各种形式与技巧的返朴归真,才能算做最高境界。
首先 ,形式和技巧包括:
1、能用九种不同的音量演唱同一首歌。
2、能用12个不同的调演唱同一首传统曲目。(12度--13度音域)
3、海纳百川,能演唱56个民族及国外不同地区风格的歌曲。
4、声音收放自如,张驰有度。
5、吐字清晰、准确。
6、进入歌曲特定的意境,在虚幻的世界遨游,一时半会回不到现实生活中。
第一项标准中提到的九种音量演唱同一首歌,是根据中国人喜欢用9这个数字去表达问题(当然你可能用超出九种音量而达到十八种也不一定)。
假设数字越小则表示音量越小,而数字越大则表示音量越大的话,则你会的第一种音量,应该近乎于耳语。而在听觉上让人明显地感觉到你加大了音量后,我们听到了你所能演唱的第2种音量乃至第3种、第4种(以此类推)的音量。
我们把1、2、3、种音量的发声状况分为轻机能发声。这一类的发声通常较虚,比如邓丽君、王菲的演唱。辛晓琪的《味道》,老狼的《同桌的你》等,都属于轻机能的发声。这种发声的受力部位大多靠前,在唇、齿、舌尖上居多。
而我们用第4、5、6、种音量演唱歌曲时,在发声状态上,如用举重或拳击的划分法,则应算作中量级。在演唱方法上被称做半声唱法。 美声唱法及民族唱法中的抒情男女高音都是这种发声状态,港台及歌坛的绝大多数歌星也都是这种发声状态。
如果,我们继续加大音量,用第7、8、9种音量演唱歌曲时,在发声状态上,可以称做重机能发声。这种发声大多在咽部,所以要打开口盖,并且要有很深很强的呼吸。同时,要求腰、腹、胸、背、横膈膜,丹田及咽壁的肌肉强健有力。唱大灵歌和重金属的歌手都属于这种演唱。
在国外,野兽派的演唱的状态,在声音的
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如何唱好英文歌,
   1、要多听,听得多了你会自然而然的跟着唱出来了。     2、搞明白歌曲的意思,如果你不理解意思,只是跟唱单词很容易反应不上来。     3、多唱,唱熟了就好。     4、可以试试看先念,把歌词念熟了再唱,也就不会有接不上下句的问题了。     5、哪里有问题,哪里就重复,重复的遍数多了,下次再唱自然就会对了 要慢慢先学好发音,发音是最重要的,你要先读顺歌词,然后可以慢慢找感觉。就像唱中文歌一样 是有灵魂的,要先明白意思,知道他的感情,就可以唱好了,再其次就是多练习了。你已经可以唱他的歌了,真厉害!其实只要在家放张CD跟着唱啊唱啊唱啊,就会找到感觉的,要还想唱的更好些,那就学好英文吧。 我觉得情感的投入才是最重要的 即使唱不出歌词 哼着歌的旋律 感觉也是挺美的~
     连读
打个比方“mom and pop”
连读的话会变成“mo~mand~pop”
如果一个单词的第一个发音是元音的话,就会把前一个单词的辅音与此单词的元音一起念
   总之,先深入了解歌词,体会歌曲努力表达的意境,不要简单的跟唱,放感情进去,就象演戏,要很投入;更加不需要完全照搬的唱.英语的断句,换气虽然很有讲究,你也可以照自己习惯的方式去唱,一切以自己为中心,多让朋友感受下你的演唱效果,逐步修正和改进,这样就慢慢练起自己的英文歌风格,而且听起来一点都不俗气..
如果一个单词是辅音开头的话,前者的单词结尾若是清辅音,则发为爆破音,就是停顿一下,基本不念出声,lz可以试试

一、唱歌的姿势 正确的唱歌姿势,不仅是歌唱者良好的心态的表现,而且还关系到气息的运用,共鸣的调节以及歌唱的效果,在训练时,应让学生养成良好的演唱习惯,做到两眼平视有神,下颌内收,颈直不紧张,脊柱挺直,小腹微收,腰部稳定。 二、唱歌中的呼吸 首先是吸气,在做呼吸练习时,先做好正确的演唱姿势,保持腰挺直,胸肩松宽,头自如,眼望远处,从内心到面的表情都充满情意,然后,“痛快地叹一口气”使胸部放松,吸气时
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谭晶说的“三俗”歌曲何以流行?
  全国政协委员谭晶说,去年歌曲排行榜前200首歌曲,爱情歌曲占93%,公益、励志歌曲占7%,弘扬爱国主义精神歌曲一首都没有。上榜爱情歌曲大部分无病呻吟、苍白空洞,甚至鼓吹买卖式爱情。谭建议强化文化部门引导,挤压三俗歌曲的生存空间。(国际在线)
  谭晶委员这个建议是有针对性的。近年来,歌曲尤其是流行歌曲创作三俗(低俗、庸俗、媚俗)现象有所抬头,像《爱情买卖》《小三》等歌曲,某种程度上确实存在无病呻吟、苍白空洞的问题,把这些东西拿出来传唱,没有意义。因而,笔者总体上支持谭晶这个建议。当然也必须指出,不是所有爱情歌曲都是三俗,不能一概而论。
  需要思索的是,为什么三俗歌曲会受人喜欢?在我看来,有着许多社会原因。
  首先,反叛娱乐心态使然。歌曲是最适合大众的娱乐方式,能抓住人心态的歌曲往往就会赢得人的喜欢。为什么会出现《爱情买卖》《小三》等歌曲?很大程度上是社会存在这种现象。在金钱至上论的调调鼓舞下,富商权贵包养情妇等行为,几乎处于人尽皆知的半公开状态,包了几名情妇、养了几个小蜜为荣。换言之,是先有爱情买卖和小三的现实,后有歌曲,而不是歌曲引导现实。这种创作心理是对社会现象的反叛、嘲讽、解构和消融,创作者试图以反叛者的心态,反对并解构一切正统的意识形态和话语体系。所以,这种现象不是文化部门所能左右的,应该放在大的社会环境下共同审视并加以引导。
  其次,全球趋势助推影响。在这个信息高度发达的社会环境下,文化艺术全球化趋势比以往任何时候都来得更敏感,甚至把有些流行的东西当成时尚追逐。娱乐和“泛娱乐化”是两种不同的概念。“娱乐”的功能是通过非生产性活动所带来的身心放松和调剂,以达到生理和精神的愉悦,可以说娱乐是人的发展、丰富和完善的途径。“泛娱乐化”是西方国家的后现代语境中,出现的一种精英文化向大众文化、从严肃艺术向娱乐文化发展的倾向。这种倾向的发展,直接冲击和挤压高尚文化品格、反映主流价值、弘扬主旋律的文艺作品。这就给有关方面如何引导提出了严肃的课题,一味地禁和堵,或许事倍功半。
  再次,商业炒作助推作用功不可没。爱情是文艺创作永恒的主题,爱情歌曲创作当然不能例外。但爱情歌曲也有雅与俗之别,可当下社会环境下,追逐俗似乎成为一种商业卖点。因为俗的东西离大众生
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唱歌的理论五花八门,又要向前,又要靠后,又要向上,又要向下。
比如,有人说用声带唱歌,有人说必须把声带忘记了,用肚子唱歌。
相信很多朋友,也和我一样曾经被唱歌的“前后上下”弄晕
经过多方考证和逻辑推理,总算把其中的原理搞懂,写出来供大家参考。
实际涉及到靠前和靠后、高位置和低位置、发声位置和共鸣位置6个要素,非常复杂。
靠后永远是错的;
唱歌,总是气流和声音从下至上,从内向外。
由于声音总是从口中出来,所以唱歌的方向,必然是首先是靠前的,向后是必然错误的。
同时,由于高音需要超强气流,而气流必然部分会分流上冲鼻咽腔,形成头声。
所以,唱歌同时又是向上的。
(但声音从头顶或者后脑而出,是美声的错觉,几乎不可能的
向前是为主的,向上是为辅助。
两个方向的合力,造成了声音从“人中”(鼻子和上嘴唇之间)流淌而出的说法。
实际是一种错觉,真正气流和大部分声音总是从口中向前推出。
[在美声唱法中,鼻腔是打开的,小部分气流可以从鼻腔而出;而大部分气流和声音从口而出。
此外,由于美声唱法的力量极大,脸型大幅膨胀,声音可以从面罩渗透而出。
而在通缩唱法中,鼻腔通常是关闭的,并且唱高音往往也需要关闭鼻腔,因此气流和声音都是从口中而出,
2. 靠后是错觉,实际是咽音
美声的咽音,会增强力度。
如adam labert,林志炫,但在一般的流行歌曲中显得偏硬,并不好。
当然这取决于审美角度的不同。
为缓解超强气流的回旋冲击对嗓子的危害,超高音是必然要求进入鼻咽腔共鸣的。
通常把这个叫“高位置”,也能稳定嗓子的状态,进而稳定高音。
一些人通过拼命张大口,释放气流的压力,也比较常见。
由于咽腔共鸣是在里面的,给人一种“靠后”的感觉。
但在流行唱法中,这样强调会导致有些过于闷,如曹格、萧敬腾的方式。
高位置”发声的错误
有些人的高音非常厉害,但他们的发声位置是错的。
发声位置永远是声带,而不是鼻腔、鼻咽腔或者上丹田那里。
发声和共鸣的位置是不同的。而通缩唱法中,并不太强调共鸣,因此主要是研究发声位置。
4. 正确的说法是“从后向前”
分享(0)   转发(0)   收藏(0)   评论(0)  阅读(1120)     2014-11-19 20:35
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2016-12-13 14:36
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2015-09-09 13:48
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2014/12/15 12:43:00  评论(0)
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