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1 著名声乐大师潘乃宪谈国际,国内天王天后唱法和技巧
 对于不搞声乐研究的歌唱爱好者们不禁会问,麦克.波顿唱到High?f2,他到底用的什么唱法?当他们知道了存在"用制止的声带"发音这么一种发声方法,就恍然大悟了,正是这位巨星把"制止声带"唱法的能量,发挥到了它的极限。

再以李玟的唱法为例:这位女歌星无疑是当今港台歌星中最杰出的一位,也是中文歌结合欧美流行唱法最成功的例子;如果把她的CD和赛琳.迪昂对比一下的话,你会立即听出她俩的差距,在同样使用"制止的声带"发音方法的情况下,?赛琳.迪昂的发挥明显比李玟"完善"得多。

所以说,有指导下的碟片示范,不仅可以有效地让学唱者建立正确的概念,更可以从中提高听觉的辨别能力,因为听觉辨别力是学习歌唱方法的先导,没有它,再好的嗓音条件,再好的方法指导,终将无济于事。

根据上文五项学习进程的情况来看,除了第一项"清基"工作非得有指导不可,无法用摹仿解决外,以下四项全可通过摹仿加指导进行学习。

学习关闭唱法,过去能供选择的港台歌星实在太少,张惠妹开创了先例,尽管她在这方面还不够完善,但她正是不自觉地使用了这种方法,她的缺点是高音透不出来,这一点不及苏芮,苏芮的中声区没有用关闭唱法,但她的高音区却用关闭唱法,因而在摹仿时,可以借鉴二人的优点,张惠妹的中声区加苏芮的高声区;柯以敏是个很有潜力的歌星,她高音区的关闭技巧绝不亚于李玟,可惜她中声区的唱法误入歧途----使用了"假美声"唱法,再加上吸气声过重,破坏了她的声音完整,以致于在国内的影响无法与李玟抗争,实为可惜,这也是唱法对一个歌星魅力带来正反两面效应的例子。当张惠妹、苏芮、李玟的关闭唱法已能摹仿到位之后,才可能进一步摹仿M.Carry、Celine?Dion等更高层次的关闭唱法,关闭唱法技术高低的鉴定,主要看高音,有高强度的穿透力而不会在话筒中发"啸 ",除了大家熟知的三大天后惠特尼.休斯顿、玛丽.凯瑞、赛琳.迪昂外,欧美女歌星中具有同样高音实力的还有很多,如Regina?Brown, Jorden?Hill。九十年代新出两位非常杰出的女歌星:电影《生死时速》中《Make?tonight?beautiful》一歌的演唱者 Tamia,电影《绝地战警》主题歌《Shy?Guy》的演唱者:Diana?King,她俩在关闭唱法的运用,足可以和以上三大天后媲美,过去曾有人认为托尼.布莱克斯通(Toni?Braxton《Unbreak?my?heart》一曲的演唱者)有可能取代Whitney?Houston,事实上这种说法并无什么根据,因为托尼在高声区的唱法技巧上,离开Whitney还有很大的差距,就如同张惠妹高音区尚未技巧"到位"的情况性质相同,尽管通俗唱法在中低层次大部分歌迷心目中,一个歌星高音有没有不是太重要的问题,但一旦既然敢于在高音中迂回时,就该"完美",这一要求却是共同的。

花腔化是欧美唱法发展中的另一标志。许多简单的老歌,被重新演绎后再现于歌坛:赛琳·迪昂在独唱会上演唱的《Can I help fall in love》这首人所皆知的歌曲,加入大量花腔,就是最突出的例子之一。惠特尼·休斯顿唱的《How will I know》不算老歌,但从可见到的几次慰问演出中演唱这首歌时,这首歌已被花腔“化”得喧宾夺主,面目全非了。至于在曲头、曲尾在进入歌曲间奏中任意加几句花腔,在惠特尼·休斯顿可玛丽亚·凯瑞唱的歌曲中早已习以为常。台湾女歌手李玟也借鉴了这种花腔并使用到中文歌曲中来,很成功。这种花腔化的点缀,往往使一首平凡的歌曲一下子变得生动起来。不能小看这些花腔,一个歌手如果没有很高的和声知识是无法发挥这种本领的。这种发展也起到了提高歌手音乐素质的积极作用。

唱法综述(3)

台湾歌坛情况与香港很不同。在追求演唱特色这一点上一直比香港重视,反映在以下各个方面:(1)有高音区的歌手很普遍。男歌星如林志炫、赵传、张信哲、王杰、伍思凯以及已故的张雨生等;女歌星有苏芮、蔡幸娟、陈淑桦、辛晓琪、千百惠以及近期的李玟、柯以敏、张惠妹等。(2)嗓音特色的区别比较明显,能显示歌手的个性,不像香港歌手的嗓音那么雷同(这是唱法造成的)。(3)在唱法技巧上不断寻求新的突破:如林志炫以自己有宽阔的音域而自豪;李玟、顺子借鉴欧美唱法加以洋为中用,无疑对推动通俗唱法的发展和提高起到了先驱的作用;张惠妹发展了苏芮的唱法,把中国的语言和欧美唱法中的先进技巧——“关闭”结合得很完美,但在技巧上还稍逊于李玟;台湾有两位内地歌迷不太熟悉的女歌星——黄小琥和江蕙,她们有非常高超的歌唱技巧,独特的嗓音,黄小琥的英语歌尤为出色,可惜国语歌还不到位,原因是她喜欢用“竖”起来的声音唱国语歌,甚至比蔡琴走得更远、更“竖”;如果说“只要把声音竖起来唱就是结合西洋传统唱法”的一种尝试的话是不可取的,才可不致又再次重蹈覆辙,她的底子决不差于李玟,唱法上的一步之差,使她落后于李玟(内地持有这种见解的声乐教师特别多)所用的唱法破坏通俗唱法最根本的特点——语言的自然。江蕙的技巧更全面,可惜她是以唱台语歌为主的,她还有许多潜能没有被开发。齐豫选择结合西洋传统唱法的尝试相对地说,是比较成功的。她为适应自己嗓音偏假的特点,创造了能发挥这种特点的唱法,并且把许多古典音乐旋律填上英语歌词,用这种唱法演唱效果很好,她借鉴的西洋传统唱法不是“竖”而是“横”的。 
 
 
2 著名声乐大师潘乃宪谈国际,国内天王天后唱法和技巧
 台湾的男声唱法也比香港男声唱法先进,首先表现在“音质特色”这一点上,“动力快车”演唱组的唱法属于当前较“前卫” 的,他们也在借鉴欧美唱法,差距在于声音还不够集中。

以大家熟知的那英、陈明为例:那英的嗓音酷似苏芮,但更胜于苏芮,她音区更宽、力度更强,个性更明显。如果引导得法,她可以成为亚洲非常杰出的歌星,在唱法上甚至比今天的张惠妹更优越,(张惠妹的高音力度不足,这是她最大的弱点)可惜一曲《朝思暮想》把她的“优势”全部破坏了,从事业角度说她成名了,从艺术角度说她失去了自己的特色。陈明的情况也一样,她有巨大的嗓音潜能,在签约前已充分显露出来,当年演唱《心痛的感觉》一歌时,水平已在苏芮之上。如有好的方法指导,她有可能达到雷金的水平,遗憾的是签约之后,嗓音变得非常一般,原本最优美的“音质”消失了……内地具有那英、陈明那样好的嗓子的歌手不在少数,如果再不猛省过来,艺术后果将是可悲的。但愿李玟、张惠妹、顺子在唱法上的突破能为内地歌坛产生冲击波……无疑李玟在高音唱法运用上(指强声)借鉴欧美唱法是最成功的先例。
在内地歌手们如何唱强声还在彷徨之际,台湾出了个李玟,她那出身于西方的有利条件,使她成为台湾歌坛在唱法的发展上,立了一大功,这种动向,对于徘徊于唱法迷途中的内地女歌手们说来,应该是一种推动力,按内地嗓音条件好而又人才济济的情况来看,借鉴欧美先进唱法的技巧,比港台歌坛条件不知优越多少倍,只要明白欧美唱法究竟优势在何处,摒弃欧美人嗓音条件比中国人好这种谬论,排除来自各方面的“误导”,和国际在唱法上“接轨”,是完全“可望”并“可及”的。

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网友评论
jj
2012/8/28 20:45:00 回复 删除
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